Streichquartett Nr. 4 (2020)
Wir leben in einer Zeit großer politischer Unsicherheit. Aber Pier Paolo Pasolini hatte bereits in den 1960er-Jahren auf weitsichtige Weise angeprangert, wie ein gewisser Faschismus überlebt und durch die Konsumkultur alle Spuren von Menschlichkeit in der modernen Gesellschaft auslöscht. In seiner Tragödie Orgia von 1966 stehen Liebe und Sex im Dienst der sadistischen Zerstörung des Anderen. Um sein persönliches Drama anzuprangern, erhängt sich der männliche Protagonist in Frauenkleidung. In der letzten Minute seines Lebens, nachdem er sich seiner Andersartigkeit, seiner Homosexualität, bewusst geworden ist, vollzieht er die stärkste Tat, die man sich vorstellen kann: einen anklagenden Selbstmord, der auf eine Gesellschaft voller Unverständnis, Heuchelei, Grausamkeit und Verachtung für jede Art von Minderheit hinweist. Auf diese Weise prangert Pasolini nicht nur das Drama an, das oft mit Homosexualität verbunden ist, sondern auch das einer Welt, die jede Andersartigkeit auslöscht. Das Grauen einer Gesellschaft, die unter dem mächtigen Drang zur Homogenisierung versucht, diejenigen auszulöschen, die sich in den Zahnrädern der Geschichte gefangen fühlen. Dies war der Fall bei vielen Künstlern und Intellektuellen, die Ende der 1930er-Jahre aktiv mit der Zweiten Spanischen Republik und der katalanischen Regierung zusammengearbeitet hatten. Robert Gerhard war zweifellos der bedeutendste Vertreter des katalanischen Musikschaffens im Exil, und mit der Komposition dieses Streichquartetts möchte ich ihm anlässlich seines 50. Todestags meine demütigste und aufrichtigste Ehrerbietung erweisen.
Inspiriert sowohl von Pasolinis Orgia als auch von einigen erstaunlichen kompositorischen Entdeckungen des späten Gerhard (die aus der Übertragung seiner Praxis der elektronischen Musik auf die instrumentale Komposition hervorgingen), thematisiert Un concertino di angeli contro le parali del mio cranio mit seinem ›Verlangen nach Realität‹ die Gegensätze zwischen Homophonie und Polyphonie, Glätte und Rauheit, Modernität und Archaismus. Also jene Gegensätze, die von den Pasolini so wichtigen Dualitäten inspiriert sind: Vergangenheit/Gegenwart, Tod/Sex, traditionelle Gesellschaft/modernes Leben. In meinem Streichquartett stehen sie in Kontrast zum geheimnisvollen Auftauchen eines traditionellen katalanischen Liedes mit atavistischen Farben – El cotiló –, das Robert Gerhard seit seinem dreißigjährigen Exil im Vereinigten Königreich, das bis zu seinem Tod andauerte, so sehr am Herzen lag. Wie Pasolini in ›Empirismo eretico‹ schrieb: »Ein Autor kann nichts als ein Fremder sein in feindlichem Land: Tatsächlich lebt er im Tod statt im Leben, und das Gefühl, das er hervorruft, ist ein mehr oder weniger starkes Gefühl des Rassenhasses.«
Hèctor Parra (Paris 2020)
Nous vivons dans une époque d’incertitude politique intense. Mais Pier Paolo Pasolini, déjà dans les années 60 avait dénoncé d’une façon clairvoyante la manière dont un certain fascisme survit et annihile toutes les traces d’humanité dans la société moderne à travers la culture de la consommation. Dans sa tragédie Orgia (1966) l’amour et le sexe sont au service de la destruction sadique de l’autri. Pour dénoncer son drame personnel, le protagoniste masculin se pend habillé en femme. En effet, à la toute dernière minute de sa vie, ayant pris conscience de sa différence, de son homosexualité, il accomplit l’acte le plus puissant qu’on puisse imaginer : un suicide accusateur qui pointe une société pleine d’incompréhension, d’hypocrisie, de cruauté et de mépris pour tout type de minorité. De cette façon, Pasolini dénonce non seulement le drame de l’homosexualité, mais celui d’un monde qui balaie toute différence. L’horreur d’une société qui sous la puissante impulsion homogénéisante cherche à effacer de la carte ceux qui se sentent piégés sous les roues de l’histoire. Ce fut le cas de nombreux artistes et intellectuels qui avaient activement collaboré avec la Deuxième République espagnole et avec le gouvernement catalan à la fin des années 1930. Robert Gerhard était sans doute le plus grand représentant de la création musicale catalane en exile, et, avec la composition de ce quatuor à cordes, j’aimerais lui rendre mon hommage le plus humble et sincère à l’occasion du 50e anniversaire de sa mort.
Inspiré à la fois de l’épisode IV d’Orgia et de quelques étonnantes découvertes compositionnelles du dernier Gerhard (émergées du transfert de sa pratique de la musique électronique à la composition instrumentale), Un concertino di angeli contro le parali del mio cranio, avec son ‘désir de réalité’, il explore les oppositions entre homophonie et la polyphonie, la platitude la rugosité, la modernité et l’archaïsme, qui sont inspirées des dualités si chères à Pasolini : passé/présent, mort/sexe, société ancestrale/vie moderne. Dans mon quatuor elles sont confrontées à l’émergence mystérieuse d’un chant traditionnel catalan aux couleurs ataviques -El cotiló-, si cher à Robert Gerhard depuis son exil de treinte ans au Royaume-Uni, exile qui dura jusqu’à sa mort. Comme l’a écrit Pasolini dans Empirismo eretico, « un auteur ne peut être qu’un étranger sur une terre hostile : en fait, il habite la mort au lieu d’habiter la vie, et le sentiment qu’il provoque est un sentiment, plus ou moins fort, de haine raciale ».
Hèctor Parra (Paris 2020)